花与爱丽丝剧情介绍(花与爱丽丝的人物特征介绍)
即便时隔多年，在观赏《花与爱丽丝》，还是让人不禁佩服岩井俊二的大胆。
在别的导演眼里会是问题的结构松散，在岩井俊二手里成了一种自在的舞蹈，你完全不知道这部电影会怎么下去。即便我们知道开头的谎言必然会被拆穿，因为这个少女欺骗了一个撞到头的男孩，骗他说自己是对方的女朋友，却不慎将自己闺密卷入的故事。
说谎、跟踪狂、操作记忆、对朋友的背叛、将自己罪名放到朋友身上、好姐妹喜欢上同一个男孩……若只将行为列出来，用红字标出放在海报上，我们可能会认为这是一部可怕的电影吧。
尤其这些年看惯了「塑料姊妹情」等辛辣情节的观众，看到海报上的两名少女，若不是因为这是一部风行已久的经典电影，恐怕也会有警报器响起。怀疑搞不好又会是一部表里不一，表面甜甜蜜蜜，亲亲爱爱，实则让人品尝后全身发麻的电影吧？
解析《花与爱丽丝》的剧情及人物特征，体会导演强调的电影主题。
尽管《花与爱丽丝》真的是关于表里不一，关于说谎，关于伪装的电影，但还真不是一部黑暗的电影。至少在前头种种不堪的行为存在于本片的前提下，我们最终并没有看到如《青春电幻物语》那样可怕残酷的青春。
该电影让我们知道岩井俊二狠起来可以无情到什么地步，直接让青少年以毫无保护的状态，直视了世界的真相。
相反的，在本片我们看到的是两位少女的友谊如何从假破裂变成真破裂，又从真破裂如何修复的温馨。
破裂有很多方式，岩井俊二选择了最温柔的那一种，他让两个少女在沙滩上，在心仪的男孩面前，捏着彼此的脸，就像是两只还没有爪子的小猫打闹在一起那样；而修复也有很多方式，岩井俊二却选择了让一个少女看着一张照片了解真相后了解到自己的错误。
那个少女，就是这一切谎言的肇端者，花。
铃木杏饰演的花是一个讨人厌的角色，相较于爱丽丝的开朗活泼，她阴郁害羞，只敢远远望着自己喜欢的学长。
好不容易逮到机会，在一如往常地跟踪喜欢的学长之过程中，见其撞到铁门跌倒后，在其天旋地转后，居然心生一计，佯称自己是学长的女朋友，只是因为学长撞到了头忘记了，并且装出难过的样子，继而引起对方的内疚感，也开启了两人的男女朋友关系。
即便在电影中我们可以看到无论什么角度来看都是花自己一厢情愿，没能产生化学反应让学长心动。但有趣的是，正因为如此，更加深了对方的内疚，加强了对「失忆」此一虚假事实的确信，使得学长更相信自己必须陪在花身边，陪花一起扮演男女朋友的角色。
直到在某次意外时，学长竟发现花的电脑里有自己的偷拍照，之后便在某次机会下在电话中质问花，这让花惊慌地发现谎言要被拆穿。真相要露出的花，再度心生一计，说那些跟踪照片全是爱丽丝拍的，而她是对学长念念不忘的前任。
为什么紧急状况下，花第一时间居然是想到要嫁祸给爱丽丝？她难道不是她的最好的朋友吗？
为什么爱丽丝需要花的时候，花总是不在，甚至还要强调两人上了高中后的各自独立性，为了约会把爱丽丝晾在一旁，让她独自去前往初看很像诈骗的经纪邀约，但当花需要爱丽丝时，不在的爱丽丝却平白无故得背上跟踪狂的罪名呢？
花的讨人厌，来自于她的自私，她的谎言为了她的自私而服务，并且为了她的自私而膨胀，进而把她本来想要疏远的爱丽丝卷进去。而爱丽丝则完全相反，她跟花一样会伪装，也会说谎，然而她的谎言与伪装却是为了利他而服务。
当然，在爱丽丝的部分我们可以再进一步看到，爱丽丝为他人扮演与说谎时，演技往往比为自己扮演与说谎时好。
于是我们就可以看到何以爱丽丝一方面可以根据花的需求扮演学长的前女友角色，也可以根据母亲的需求，在母亲想伪装自己单身的时候扮演作为邻居家女儿的花。还有在母亲为爱冲昏头时扮演母亲的母亲的角色以及在父亲需要她的时候扮演女儿的角色，吃自己其实没有很喜欢吃的凉粉。
但如果她这么会扮演的话，为什么她在之后的各项广告或表演征选都频频吃瘪呢？又甚至，当她再度编织跟学长吃凉粉的记忆时，却要设定是在此时谎言被拆穿呢？
除了巧合之外我想最根本的原因是，她正在尝试扮演自己未曾扮演的角色，因为她正在欲求新的欲求，电影正是这样赋予爱丽丝自己的生命。她不再只是花的好友，任由花呼来唤去，更有自己的欲求，也就是对学长的喜欢，这样的欲求是她内在的真相，也让她跟花一样走上了有自我欲求的道路，也铺陈了两个好姊妹的冲突。
在此也可以提一下，岩井俊二在让角色做这些行为不那么惹人厌的作法，那就是即便是两人中较讨人厌的花之说谎与伪装，都因为她是刚从初中变成女高中生的身份，也就是少女这点而让人终究比较容易原谅。
因为这在实际演出中有那种朴拙感，无论是铃木杏或是苍井优，都将这种朴拙感的可爱演出得很好，那是语塞、那是棒读、那是话剧社演技（这里的意思不是说两人演得不好，而是说两人演的「话剧社演技」演得很好）。
所以说，可爱就是正义吗？
不是，但是可爱会比较容易获得原谅，因为可爱的事物总是看起来有更多发展空间，少女就是这样的一种生物。而在《青春电幻物语》里，岩井俊二则展示了这种发展空间的阴暗面向，比如越加激化的霸凌行为最终酿成的可怕结果，而这个方向则是因为看到了生命极限所导致的绝望与黑化。
配上一个老实的木头学长，一切都成立了。
当然，计较起来，花对学长的喜欢爱丽丝也有份，只是她自己也忘了。
若不是爱丽丝当初的一时嬉闹，花也不会注意到这个专心念落语的安静学长。苍井优饰演的爱丽丝完全是站在花的反面，花有多讨人厌，爱丽丝就多讨人喜欢，这不只是从前述说谎与伪装的动机的自私与利他来看，也是从片中另一条拉出来的星探找上爱丽丝的戏来看。
一般来说，星探找人在不知对方能力前就是从外型还有气质判断的，更别说结合结尾的杂志封面爱丽丝那藏不住的明星感，爱丽丝这个角色与花对应起来明显非凡许多，我们也可以更清楚片中花对爱丽丝的警戒与敌意而来，所以这个判断并非是就铃木杏或苍井优这两位演员来看，而是就两人片中角色来看。
电影在花的渐变与爱丽丝的渐变中翩翩起舞，有时又咄咄逼人，学长表面上相信花的谎言，但在他的潜意识里察觉到这一切很不对劲，于是便有了说梦到花，但花是只蛞蝓的戏，以及让观众透过他的眼看到穿着和服，画上白妆红唇的爱丽丝之幻象，进而昏倒的戏。
岩井俊二指出有那样一个内心的真相可以超脱于谎言与扮演，谎言与扮演因其而生，但其却不依赖谎言与扮演而存在，当爱丽丝与学长不断扮演着男女朋友的角色，原本不存在的情愫也在两人心中产生。
但是岩井俊二最后仍用花那场校庆落语的戏，给花加了分，那是一个超大特写打在铃木杏的大脸上，在进行为了学长而努力表演的落语表演前，她向学长坦承了一切，并哭糊了整张脸。
如果说爱丽丝身上的朴拙是一种歪打成招的可爱，她总是在无心插柳间成就什么，反而在有意栽花间弄坏什么，花身上的朴拙则是一种浑身解数的可怜。当我们看见她哭，便想起此前她总是努力的想去成就什么，或者想去弄坏什么。
但无论如何总是徒劳无功，相较于爱丽丝的非凡导致的豁达，花的平凡使她必须卑鄙握著自己得来不易的幸福。
爱丽丝可以随意就找到指定扑克牌并宣告胜利（即便这是别套扑克牌，但花与艾丽斯当下都认为爱丽丝拿到的是那张牌），但花没办法。可是平凡的女孩终究也有魅力的时刻，就是她坦白自己的平凡的时刻，以及上台表演这件事情，去除谎言与扮演之后，她仅有的只有这些，一个为学长拼命练习落语的女孩而已。
有些电影拿掉音乐就无法成立，《花与爱丽丝》尤其是一部这样的电影。
岩井俊二写的曲子给带来了梦幻且雀跃的色彩，仿佛美好童话却又带有一丝哀伤，那一丝哀伤是少女的烦恼，搭配上岩井俊二电影里总存在的大量粉尘，一如往常的给观众一种「怀旧感」。
少女的春心萌动、家庭的聚合离散、友谊的阴晴圆缺、打闹的童稚逗趣……随着旋律舞动，岩井俊二又一次带我们坐上时间旋转木马，让我们看见那流动的风景。比如只要看过一次，就无法忘记的，爱丽丝的舞蹈。
当她已经不在乎自己会不会被选上，而仅是想要跳舞的时刻，那纸杯加胶带就成了真正的舞鞋，因为爱丽丝并不是为了这个表演而跳舞的。
芭蕾舞对她这个曾被困在妈妈建构的玩具屋的女孩而言是自由的技艺，不只因为舞蹈本身就是一门拓展空间的艺术，也是因为透过这个让她在雨中也得以自在施展的技艺，她交到了朋友，也将花拉入这个朋友圈，而这正是花看着照片所意识到的，比能否得到学长更重要的友谊。
而这个选择跟之前的爱丽丝一模一样，她透过从父亲那里学来的，学长所不懂的中文，告诉学长：「我爱你」，旨在一方面表达自己的感受，另一方面则从这场竞争中退场。
两个人在不知道彼此选择结果的前提做出了一样的选择，正如两个人在沙滩上的「打架」没人伸出指甲或者扯对方头发，而只是捏捏对方的脸而已一样，这是关于两人的「真相」。
于是我们当然也就理解何以最后在台下独自看完花的落语的，并非学长，而是爱丽丝了。
回顾整部电影，花与艾丽斯始终是一部女性电影。男性是配角，女性是主角，无论是花还是爱丽丝的家庭都没有父亲，而只有母亲。
找上花的是女经纪人，岩井俊二甚至给了一位去讲电话的女性镜头，让她去处理她的家庭问题，并让她在回来轻微指责观看花跳舞的两位男性的失格，而像是家长般疼爱学生的芭蕾舞老师当然就更不用说了。
岩井俊二的笔触是温柔的，我们看到后面会发现，这部电影其实跟爱情没有关系。而仅仅是关于两个走上不同道路的少女，如何在平行的故事线中，发现彼此对彼此的牵挂是有多么深，于是在真真假假，假假真真的相生相灭后，我们最后会发现，真正的真相是哪怕双方相距一方，却都仍互相联系着的羁绊。
我们于是理解为何以本片的学长被刻画地如此空洞，又如此任人宰割，因为他只是作为一个障碍用来考验两个女孩的羁绊而已。
到后面我们会发现，如同花所言，两人始终都没有吵架，因为这两个人根本就吵不起来，甚至连冷战也都称不上。而这正是充满各种发展可能性的两位少女之间所能发生的，最美好的事情。
或许这也是为什么《花与爱丽丝》看完后有别于许多青春电影，给人留下的是舒坦与好心情，因为关于友谊最美好的事，是你我都变了但我们的关系不变。
