《触不可及》是由法国导演奥利维埃·纳卡什和埃里克·托莱达诺共同执导的一部喜剧电影，改编自法国作家博尔戈的自传体小说《第二次呼吸》。电影在法国境内上映后以黑马之姿一跃成为了2011年的票房冠军。这部吸引近四分之一的法国人前往影院观看的影片究竟有什么魔力？

这部电影之所以能感动无数人，就是因为其传达的美好触及人们的内心深处，展现法式温情。或是诗意的想法表达，或是平等尊重的呼吁，或是打破阶级的友谊，《触不可及》的魅力就蕴藏在这些独特里。

用诗意的方式表达导演所想

《触不可及》讲述了两个处于不同阶层的人共同经历一系列事件，通过慢慢接触和理解，最终成为好友的故事。

在故事的开头，遭遇变故导致全身残疾的富翁菲利普需要找一名护工，应聘者对他或是同情或是怜悯，为了失业证明的签名而前来凑数的黑人瑞斯却让他感受到真诚的平等和尊重。德瑞斯与菲利普在彼此身上发现相同和不同，成为彼此的引路人，并建立起纯粹的友谊。《触不可及》运用典型“二人转”的故事框架，以喜剧的形式，充分体现了“人生难得是知己”。

当然，影片不仅仅讲述美好温馨的友情，而是试图更深层地探讨当代社会中人与人之间存在的问题。社会不断发展，信息流通很便利，沟通成本低，人们很少去反复斟酌语言文字，既没有办法很好地表达自己，也没有办法更好地理解别人，对他人的认知逐渐脱离了人本身，而逐渐形成一个个固有的标签。充满隔阂的世界缺少温情，缺少能够摘下面具坦诚相待的人，心灵的距离遥不可及。

 尊重每个人平等享受生活的权利

德瑞斯和菲利普，一个是混混，一个是残疾人，皆是在社会中经常会不被尊重的身份。德瑞斯被排斥于主流社会之外，粗暴的语言和行动不过是其对于社会不公的一种反抗和宣泄。菲利普的女儿却以高姿态去将德瑞斯定义为“一个没素质的黑人移民”，将他当成“为了钱什么都做”的人，带着歧视去评价德瑞斯的一举一动。

没有多少接触的情况下随意给他人乱下定义，这种情况在现实中常常发生。人们总是会带着有色眼镜去看待黑色人种，带着鄙夷的神色去对待穷人，傲慢地凌驾于他人之上，单方面剥夺他人被尊重的权利。

在残疾人菲利普身上遭受的是一种精神虐待，以善之名的行凶。无论他曾经是多么成功，在别人的眼里，现在的他只是一具无法动弹的肉体，一个无法独立的残疾人，他无法忍受社会向他投以怜悯的目光。

菲利普有着自己的骄傲，他接受的强者教育不容许他沦为一个失败者，于是他开始逃避，从一个愿意随时接受挑战的强者走向另一个软弱自卑的极端。其实很多时候，那些身体上有缺陷的人都在被身边人自以为是的善良绑架，身边的多数人很清楚弱势群体需要的并不是同情和怜悯，却一直用自己泛滥的同情心去伤害他们，只为了形成那种“我很善良”的假象。

曾经看见网友的一句评论，很是受用：“所谓的人文关怀就是尊重每个人平等享受生活的权利。”大众习惯打着互相理解、互相尊重的名号，却只考虑自己的事情。例如，在路上遇到衣衫褴褛的流浪汉会下意识避得远远的，在城市里听到他人说话带着口音会忍不住投去探究的目光，在网上面对求助的帖子会先阴阳怪气地审视一番。“沉默了太久的人”变得冷漠，变得扭曲，用自己所谓的意见去试图指手画脚他人的人生，却忘记了自己根本没有这种权利。

重建框架里的上层与下层关系

德瑞斯是一名生活在贫民窟里的底层黑人，混迹社会，满足于世俗的乐趣中；菲利普则是一名受过贵族教育的社会精英，隐忍克制，从不质疑社会上的条条框框。这样一黑一白的肤色，上层与下层的角色设置，更加凸显出人物之间的距离感。而这部影片利用这种惯有的距离感，将上层与下层关系进行了重建，令两个阶层不再是处于彼此的对立面，从而呈现出两个阶层相互理解、相互包容的状态。

菲利普代表着上层社会的“雅”，喜欢古典乐，喜欢看书写诗，喜欢收藏一些极具风格的艺术品，他的生活无疑是高雅的，映射着上流社会。而德瑞斯代表着与其截然不同的“俗”，喜欢听流行音乐，为数不多的爱好就是钱财和美色，他不懂艺术，更不能理解艺术品。在相处的过程中，德瑞斯渐渐认同菲利普的审美和生活观念。

同时，德瑞斯的处事原则和行为方式也深深影响着这个陷入自卑感里无法自拔的菲利普。他们分享着各自喜爱的音乐，讨论着绘画，在歌剧院里开怀大笑。上层的“雅”和下层的“俗”，因两人之间产生的心灵沟通而模糊了边界，打破了阻隔彼此的玻璃窗。

电影是展现生活的一面镜子。影片在对于上下层关系解读的这方面上，并没有一味地强调不同，而是提出两个阶层可以产生认同感，在彼此身上发现自己的不足，这也让观影者看到了上下层关系的更多可能性。

我们是时候停下来思考，在职场上以及在生活中需要的到底是不是那份因身份不同而刻意为之的附和？是不是那种贫富有别的拘束感？学着德瑞斯和菲利普那样去打破社会定下的条条框框，为自己重建一种舒服的社交关系，不停留在一个卑微的位置上。

其实心灵的距离并非触不可及

“他让人受不了，虚荣、骄傲、粗鲁、无常，但很有人情味。没有他，我会腐烂而死。”这句话出自自传体小说《第二次呼吸》，是菲利普原型的博尔戈在书中形容自己对德瑞斯原型的看法。确实，黑人德瑞斯身上带着一丝粗暴的匪气，他总是按着自己的意愿做事，根本不去考虑他人的想法。而又是这样一个人，善良，有原则，给残疾人菲利普带来了最需要的温暖。

菲利普与德瑞斯的角色设定是相当契合的，像是八卦图里的阴与阳，有着相似的灵魂，却又因生活的环境而正好形成两个完全不同的性格，当彼此相识，便结合成一个整体，形成一种很理想化的乌托邦式友谊。

菲利普曾对德瑞斯说，那些所谓的朋友其实根本不关心他这个人，来参加生日会不过是想亲自确认一下他的死活。而事实上德瑞斯的处境也和菲利普相差无几，他坐了半年的牢，出狱后却无人在乎他消失的半年时间去了哪。他们如同两只心心相惜的困兽，在彼此的世界里逃避着，同时渴望着理解和认同。

有人认为用命运的转折来形容这段友情过于绝对，其实不然，是菲利普的沉稳和包容软化了德瑞斯身上尖锐的刺，是德瑞斯的不羁和率真将菲利普的灵魂从轮椅上提了起来。

“即使是地域不同、文化不同，人类也会因相同的渴望而走到一起。”这两个原本“触不可及”的主角带着对理解和认同的渴望，像磁铁的南北极一般，相互吸引，相互靠近。心与心之间真的是触不可及吗？不是的，生活总会有办法为人们提供跨越一切的**。

结语:“触不可及”的平行交集

观影者从最“触不可及”的关系里看见了最触手可及的友情，看到了故事里的每一个角色都发生改变，想说的敢说，想做的敢做，也学会了温柔和关爱，得到了圆满的故事结局。生活在现实中的残疾人富翁将这段友谊写成书，纪念曾经发生的一切。

我很庆幸这世上还有文字和画面能够将一部分人真正的需求表达出来，只有让大众知道，让大众思考，让他们不单单活在自己默认的世界里，才能给人与人之间的关系制造更多可能。

世界上不止一个菲利普，也不止一个德瑞斯，再多的不同也无法阻碍人们想要相互靠近的感情。每个人都是一条单独的平行线，那些来自生活又被赋予诗意的想法令平行线跨越了一切已知或未知的条件，产生不可能存在的交集。